翻开一本书，

听一段关于色彩的故事。

 张大千 《临抚敦煌壁画》

朱砂 青金 硅孔雀，

赭石 玛瑙 密陀僧，

黑曜 利久 岩焦茶，

蛤粉 黑朱 红珊瑚，

松绿 空青 瓦岗红，

钴蓝 香妃 小豆茶，

雌黄 咖啡 元岩肌.....

念着这首关于敦煌色彩的小诗，

我行走在这座千年古城里，

寻觅着它们曾经动人的故事。

楼盛森教授 爱涂妆展厅 敦煌画作

虽未曾见到色彩的真容，

却已为其优雅的名字所陶醉。

这些浪漫而时尚的色彩，

流转千年，

依然在当今社会绽放着迷人的光彩......

每个时代的绘画艺术，

都会反映出当时的

政治、经济、文化生活状态。

地处西北的敦煌，

自古就是多民族、

多文化交流聚居之地。

政权统治不断更迭，

胡汉文化并行，

汉以胡为时尚，

胡以汉为潮流,

在这个多元文化融合时期，

形成了敦煌壁画独特的艺术形式

《 张骞出使西域图》

从敦煌不同时期的洞窟

壁画里可以看出，

古人通过色彩与线条的运用，

统领着敦煌壁画整体的性格与灵魂。

在莫高壁画中，

红、白、绿 、黑 、黄 、蓝等颜色，

在每一个时期都被运用到了极致，

这些矿物颜料在

每个时代的艺术家手里不断演变，

创造出了精彩绝伦，

浪漫唯美的莫高窟文化。

莫高窟第329窟《上下生合绘弥勒经变》

九色鹿本生 北魏  敦煌第257窟 

红色系

主要用于大面积

平涂背景色及勾勒线条等，

代表矿物材料有

土红、朱砂、铅丹，密陀僧等。

散花飞天 麦积山石窟第4窟

白色主要用于

建筑墙体，人物肤色，飘带图案，

衣服，为其它颜色做衬底和勾勒线条，

代表矿物材料主要有

滑石，石膏粉，硬石膏，高岭石和云母等。

敦煌石窟 大清凉寺

绿色主要用于

人物的头光、裙飘带、

图案建筑的屋顶等。

代表矿物材料有氯铜矿、石绿和石青等。

嫁娶图 莫高窟第12窟 晚唐

黑色主要用于

裙带飘带、头光、

建筑图案 的勾勒线条，

代表材料有

铅丹的变色物二氧化铅 、黑曜石等。

敦煌壁画：中国古代的演唱会，唐代（618 - 907年）

黄色主要用于

背景、头光、祥云、建筑图案等，

代表材料有土黄、赭石等。

报恩经变之巾舞特写 莫高窟第12窟 

蓝色主要

用于飘带图案 、佛宝、饰品等图案，

代表矿物材料有青金石。

莫高窟第275窟

是现存最早的洞窟之一，

在这一时期主要运用了

土红，土黄，赭石，黑曜石、石青等

颜色进行表现。

榆林窟第25窟《一种七收》

北魏时期增加了以

青金石和石青为主的蓝色，

金黄色也被运用到了壁画绘画中来。

到了西魏时期，

白色铺底成为主流，

并在吸收融合的过程中，

把社会生活情节

带入了壁画创作中。

莫高窟275窟 北凉

北魏、十六国、北凉时期用色相似，

但总体的色彩效果截然不同。

北魏壁画在北凉基础上人物增多，

体积变大，密集交叠，

蓝色被大量使用，

红色背景的面积减少。

壁画底色及人物肤色多为褐色，

形成了蓝色、绿色、黑色的组合。

所以十六国、北凉时期

壁画风格多为暖色调，

北魏的壁画风格则为冷色调。

莫高窟435窟

在继承了前朝

生动、粗犷、豪放，简约，单纯的

绘画风格之后，

山水诗画的出现，

以及文人士大思想情趣的交流，

隋唐壁画艺术风格

产生了许多浪漫主义情调。

并且创造了

丰富多彩的民族化艺术风格

以及空前繁盛的时代审美。

莫高窟第112窟

隋朝期间敦煌壁画

多以赭石 、土红为主，

间以青绿、熟褐、青金石为辅。

到了唐代，

通过红色颜料朱砂和铅丹的娴熟使用，

壁画风格显得富丽绚烂，惊艳绝伦。

成为了华夏文明

绘画艺术发展中的

重要组成部分。

这一时期的敦煌壁画

156窟《张议潮夫妇出行图》，

130窟《庭瑰和他的妻子王氏的供养图》

精心的描绘出了上层社会的生活内容。

敦煌壁画156窟《张议潮夫妇出行图》

唐朝的壁画艺术，

把各种色彩运用到了极致。

青金石、赭石、黑曜石 、

黑朱、 朱砂 、密陀僧、

钴蓝、瓦岗红、岩焦茶、

小豆茶、香妃、元岩肌、

赤茶被广泛的运用在

这个时期的石窟壁画中。

颜色更为鲜艳，

线条更为灵动。 

绘画风格更为细腻。

盛唐莫高窟148窟《虹桥》

沿袭了晚唐时期部分特征的

五代、宋朝的敦煌壁画，

多采用 红绿对比。

壁画色彩面貌整体明亮艳丽。

 这一时期产生了

 “重墨轻色”的文人思想，

敦煌壁画出现了以清冷基调为主，

色彩简洁统一的画风。

以土红 石绿 土黄 石青 暖褐色

几种常用色为主，

给人柔和细腻之感。

石绿和浅土黄，

占据了画面的主要部分。

61窟的《五台山图》

61窟描绘了山川景胜，

城池市院，亭台楼阁，

堪称恢宏壮观。

显现出了当时的

构图技巧与

山水人物的绘画水平.....

合上书页，

我漫步在莫高窟这座敦煌遗珠面前，

思绪不断在脑海中闪现，

那些经典的色彩被一代代人

传承、创兴，

终于流传到了我们的时代。

我想，

壁画之所以吸引人，

是因为上千年的历史沉淀，

包容了西来东往的诸多元素，

延续了汉晋风格，

又结合了西域壁画的内容与特点。

这些经典、独特的样式

又从这里开支散叶，

在华夏大地尽情的绽放开来。

仔细观察，

我们现在看到的色彩斑斓的壁画，

其实都是由

白、黄、红、黑、绿、蓝等

这几种颜色的

天然矿物颜料构成，

这些矿物颜料在时间的侵蚀中，

在不同的光照下，

最后产生了丰富多样的色彩变化，

感动并影响着一代代热爱它的人。

盛唐31窟《山水》

这段旅程还没结束，

全新的色彩旅程即将开始，

而庆幸的是

我们有机会

把敦煌的色彩和感觉一同带回，

应用在日常生活中，

我想，

经典依然会被延续，

我们的出现，

将会链接起

遥远的过去和美好的未来

.........

用我的眼睛

为你挽留

敦煌

穿越千年的四季

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